最佳把宫斗和怪兽元素嫁接在一起也只有韩国版长闵宽弘扎西尼玛长沙朴光贤陈慧珊

把宫斗和怪兽元素嫁接在一起，也只有韩国版“长城”敢这么拍

《物怪》（又译恶兽）票房失利的锅甩给编剧是合适的。

怪兽和权斗元素的变种嫁接，原本能够带来一些新鲜感，但表意的失败，不太成功的互文，叙事的混乱，让整部影片徒有其表，形散神也散。相比同期上映的权斗宫廷片《明白冰堂》”，《物怪》其实更有噱头。《明堂》前有《观相》，都是借风水，看相等民间文化嫁接宫廷权斗，一边猎保温的芯材也要选用难燃B1级材料奇，一边讲史。《物怪》更是玩儿得彻底，干脆引出一个怪兽，作为权力和人心的象征，以及实在的视觉奇观之物。

但从目前的票房成绩来看，《物怪》输得有点彻底。影迷调侃其实韩国版的《长城》，因为物怪凸显了其特效的一面；但胖哥认为，《物怪》更像是韩国版的“金刚”，用一头怪兽去隐喻人类兽性的一面，以及人在权力面前的疯狂和残忍。《物怪》的故事其实非常有趣。而且改编自真实的历史事件。朝鲜中宗22年，王权旁落，丞相功高震主。

几年前，瘟疫谣言重伤了王的威严和在人民心中的地位，这一次，有异心的丞相决定用怪兽谣言动摇王的根基，改天篡位。民间瘟疫四起，说明王的无能和失德，这次怪兽祸乱苍生，则直指王的“合法性”。因为有谣言称，灭了王，就能杀了怪兽。于是王决定起用被逼走的前禁军头领尹謙将军作为调查官，探寻实情，以便掐灭谣言，维护王权。

真有怪兽吗？权臣人为屠杀，制造怪兽谣言，以为怪兽不过是他获得王位的虚像，可随着调巴斯夫Master Builders解决方案部门查的深入，正当权臣准备杀掉尹謙，坐实谣言时，怪兽从地底冒出，大杀四方，一时间尸横遍野，混乱一片。不当怪兽是真的，而且它还带有传染性极强的病菌，能够引发致命的瘟疫。更猎奇的是，这头怪兽是韩国著名的暴君燕山王的“作品”。

燕山王在皇宫地底下建造了动物园，引进全世景岗山界的珍禽异兽，让他们相互杂交，诞下物怪，以此取乐。而这只野兽就是杂交的物种之一，在吞噬了因瘟疫而死的大量尸体后，异化为带有黄嘉千病菌的庞然大物。所以，物怪的杀戮，皆起于人为。尹謙将军一面要保护王，防范大臣的篡位，

另一边又要杀掉物怪，铲除祸根，防止其传染瘟疫，同时救王与人民于水火的重任落在了禁军将领，大韩第一武士尹謙的肩上。物怪不光是人为引发的灾祸，同时也是人类迷失于权力当中的兽性表征。物怪是暴君燕山王“恶”的延续，又是当朝权臣篡位的谣言虚相，

当物怪在皇宫里四处屠杀，制造混乱，并登上城墙，发怒狂吼时，权斗引发的兽性抵达了顶峰。

这一幕颇有点借鉴“金刚”登上摩天大楼的一幕，都是野兽于文明中的显形，都隐喻了人心。虽然最终的所指不同，但都是本体和喻体的巧妙转换。《物怪》好好的一手牌，最终打地稀烂，除了几条叙事线的平淡和混乱，最大的问题就是太过平淡。为什么不制造一个城内和城外和双线叙事呢？斗兽和斗人，明明可以制造叙事的张力，作为影片最大的卖点，怪兽仅仅负责“营救”主角，制造转折，完成特效，实在是“暴殄天物”。

而且人物几乎没有成长，最强武士负责忠，权臣负责霸州奸，王负责愚，各个脸带面具，只见功能，少有弧光。所以，《物怪》中的人物很难让观众产生共情。无论是影片中，男主角和收养的女儿之间，

男主角与效忠的王之间，还是男主角和患难兄弟之间，多组人物关系都没有深挖，可有可无，无足轻重。怪兽片有一个很重要的共情点，就是怪兽刚出现时总是凶残的，但到了最后，人类总是会同情怪物之死，比如金刚的死，比如科斯拉的死，无法共存，不是它们的错，就连它们的诞生都是人类造成，所以，追根究底，它们的死是人类社会造成的悲剧。

《物怪》中的怪更是人欲之怪，权力之物，它的生与死本来可以具有更多的意义，制造更多的冲突矛盾。可《物怪》全都没有深入挖掘，平均用力，最终流于平淡，成为了彻头彻尾的爆米花消遣电影。用来杀杀时间，还是可以的。